Mostrant 3403 - 3420 de 4304
La model és una dona asseguda, vestida de negre i amb el cap cobert per un mocador blanc amb línies blaves, que només ensenya el rostre i les mans. El fons mostra l'interior d'una cambra amb decoració austera i realista, fet que realça el volum de la persona retratada. Segons resa una inscripció a la part superior, fou pintada “a la meva edat de 57 anys”. L'obra fa parella amb el retrat d'un home madur atribuït al mateix pintor, que es conserva a la Fundació Huis Bergh, a S-Heerenberg (Holanda). Mielich, que fou el deixeble més destacat d'Albrecht Altdorfer, va retratar les classes dirigents de Baviera, sobretot de la ciutat de Munich.https://blog.museunacional.cat/correu-retrobada-dos-retrats-renaixement/
Pintura
Aquesta obra està seleccionada per al projecte "Partage Plus - Digitising and Enabling Art Nouveau for Europeana"
Pintura
Anglada fou el pintor més jove de la segona generació de modernistes i va obtenir un ressò internacional. Després d'un aprenentatge a Barcelona, es va traslladar a París, on va tractar en nombroses obres la vida nocturna parisenca amb efectes lumínics. L'impacte que va exercir a París l'estètica dels Ballets Russos de Diaghilev és decisiu per a l'evolució de la seva obra, sense oblidar la seva estada a València a partir de 1904, centrada en el folklorisme hispànic de marcat decorativisme, com evidencia aquesta pintura, en què el veritable protagonista és el cromatisme de la indumentària.Aquesta obra està seleccionada per al projecte "Partage Plus - Digitising and Enabling Art Nouveau for Europeana"Veure gigapíxel
Pintura
Aquesta obra està seleccionada per al projecte "Partage Plus - Digitising and Enabling Art Nouveau for Europeana"
Pintura
Aquesta obra està seleccionada per al projecte "Partage Plus - Digitising and Enabling Art Nouveau for Europeana"
![image for: Mestre de Sant Pau de Casserres - Frontal d'altar dels Arcàngels - Segon quart del segle XIII [1]](https://www.museunacional.cat/sites/default/files/styles/resize_500x500/public/images/art_piece/first_gallery/34679/003913-000_44465.JPG "Mestre de Sant Pau de Casserres - Frontal d'altar dels Arcàngels - Segon quart del segle XIII [1]")
![image for: Mestre de Sant Pau de Casserres - Frontal d'altar dels Arcàngels - Segon quart del segle XIII [2]](https://www.museunacional.cat/sites/default/files/styles/resize_500x500/public/images/art_piece/first_gallery/34679/003913-000_56180.JPG "Mestre de Sant Pau de Casserres - Frontal d'altar dels Arcàngels - Segon quart del segle XIII [2]")
![image for: Mestre de Sant Pau de Casserres - Frontal d'altar dels Arcàngels - Segon quart del segle XIII [3]](https://www.museunacional.cat/sites/default/files/styles/resize_500x500/public/images/art_piece/first_gallery/34679/003913-000_56182.JPG "Mestre de Sant Pau de Casserres - Frontal d'altar dels Arcàngels - Segon quart del segle XIII [3]")
![image for: Mestre de Boí - Pintures de Sant Joan de Boí - Cap a 1100 [1]](https://www.museunacional.cat/sites/default/files/styles/resize_500x500/public/images/art_piece/first_gallery/34682/015953-CJT_90689.JPG "Mestre de Boí - Pintures de Sant Joan de Boí - Cap a 1100 [1]")
Pintura
La vall de Boí és un dels territoris del Pirineu català on s'ha conservat més romànic, testimoni de la importància de l'indret durant l'edat mitjana però també de l'aïllament posterior, que n'ha evitat la desaparició. Les restes de la decoració mural de l'església de Boí, el poble que dóna nom a la vall, són instal·lades en un espai que evoca l'arquitectura del temple, el que permet situar la major part dels fragments segons la seva ubicació original. De l'interior de l'església es conserven pintures de les naus laterals, dels pilars i arcs de separació de les naus, així com del mur occidental, per bé que tot el conjunt devia anar policromat. Datades del tombant de segle XI-XII, el seu particular estil té poc a veure amb altres conjunts catalans i es vincula a la cultura artística del centre i el sud de França. El caràcter dinàmic de la representació o l'ús de colors plans i de formes ben siluetejades són pròxims als procediments de la il·luminació de manuscrits, d'on també sembla que provenen alguns motius iconogràfics.Les pintures conservades de Sant Joan de Boí revelen un programa iconogràfic singular. Hi destaca una gran escena festiva amb joglars i saltimbanquis (que es pot contemplar al mur lateral de la dreta), que sorprèn en un context religiós però que potser al·ludeix les celebracions vinculades a la consagració del temple. Hi ha també un ampli cicle dedicat als sants, al qual pertany el conegut fragment de la Lapidació de sant Esteve, així com un magnífic bestiari situat als intradossos dels arcs de separació de les naus, un dels més amplis i singulars de tot el romànic català.
