Representado de más de medio cuerpo, en tres cuartos a la izquierda, el joven caballero descansa el antebrazo derecho sobre un mueble, mientras apoya arrogante la mano izquierda en la cadera y luce una sortija en el meñique. Se cubre la cabeza con una gorra negra dejando entrever los cabellos claros a la altura de la barba. Viste jubón oscuro bordado del que sobresalen las mangas claras y tornasoladas, insinuando un tejido de seda. La gorguera y los puños blancos resaltan las carnaciones, en contraste con la oscuridad del vestido y del fondo. Desconocido su nombre y a tenor de su atavio, el modelo pudo ser un comitente ocasional, sin duda uno de los embajadores o nobles europeos que posaron para el maestro en su estudio veneciano. Con aire altanero el personaje parece querer iniciar un diálogo con el espectador, una característica del expresionismo “tintorettiano” que centra la atención en el rostro y las manos sirviéndose de la técnica del impasto, mientras que las vestiduras se tratan con toques rápidos, fluídos y sueltos de tal manera que, con pocos medios, transmite la fuerza interior del retratado. Cronológicamente el cuadro debería situarse hacia 1554, al relacionarse con el Caballero del Barber Institute de Birmingham, el retrato de Lorenzo Soranzo (?) del Kunsthistorisches Museum de Viena y el Caballero de la Christ Church de Oxford. A todo lo dicho, debe añadirse su procedencia prestigiosa, ya que perteneció a don Gaspar Méndez de Haro y Guzmán, pués figuraba en su inventario y en el reverso del cuadro se halla su anagrama heráldico.