La parte m\u00e1s importante de la colecci\u00f3n de pintura mural del museo se reuni\u00f3 en una operaci\u00f3n llevada a cabo entre los a\u00f1os 1919 y 1923. Se hab\u00eda descubierto que las pinturas rom\u00e1nicas de la iglesia de Santa Maria de Mur, en el Pallars Juss\u00e0, se hab\u00edan vendido y se estaban arrancando del muro. Se consider\u00f3 que el resto de la pintura mural rom\u00e1nica catalana estaba en peligro. La actuaci\u00f3n decidida de la Junta de Museos y de Joaquim Folch i Torres, en aquel momento director del museo, dio un giro a la situaci\u00f3n. La actuaci\u00f3n decidida de la Junta de Museos y de Joaquim Folch i Torres, en aquel momento director del museo, dio un giro a la situaci\u00f3n. Entre la tardor de 1919 i 1923, es van adquirir les pintures, es van arrencar del seu suport original, els murs de les esgl\u00e9sies, i es van traslladar a Barcelona, on es van fixar en un altre suport i es van preparar per ser exposades al museu.<\/p>\n\n
Gaireb\u00e9 totes les pintures murals rom\u00e0niques del museu es van arrencar amb la t\u00e8cnica de l\u2019strappo, \u00e9s a dir, nom\u00e9s es va extreure la capa pict\u00f2rica i es va deixar l\u2019arrebossat a la paret d\u2019origen. En el proceso t\u00e9cnico de pintar al fresco sobre el muro, los pigmentos se aplican en el muro encima de una capa de mortero que todav\u00eda est\u00e1 h\u00fameda. Cuando el mortero se seca, los pigmentos cristalizan junto con el mortero. En Catalu\u00f1a, los pigmentos m\u00e1s utilizados en la \u00e9poca rom\u00e1nica eran las tierras naturales de origen pirenaico: hematites para el rojo o aerinita para el azul. En casos excepcionales se utilizaban de importaci\u00f3n, como el lapisl\u00e1zuli y la azurita para el color azul.<\/p>\n\n